夏妻动画 生活剧

在前作框架基础上弄了个黑吃黑的反转，因为早知女主能笑到最后所以情节大方向上也没啥好期待的。虽有技术加成但女主以成人样貌续演花季少女还是有点勉强，很多镜头看起来疲态尽显，夏妻动画完全不是当初那个味儿了。

上次还是和漫社凌波厨们一起看的大白丽飘舞…现在看还是很炸炸到颅内出血眼泪流得找不到纸…但这些退远看还是归功于制作得实在很好……然而小真嗣堆起沙丘然后推倒它，千万年后的人类废墟之上，巨大的斑驳丑陋的神迹残留下，绝望的寂寞的人类小少年掐着女孩的脖子的一幕，夏妻动画加上アスカ那句気持ち悪い…毫无抵抗力，夏妻动画已经在内核上戳中我了………当然它说到底，依然是人生而寂寞痛苦，夏妻动画选择独立意志和寂寞，夏妻动画选择继续互相同情互相厌恶至痛恨即为意义本身…叔本华尼采萨特，但我依然觉得这是庵野秀明不经意创造的神明而已………其实这类世界系的东西…求求了有没有人去看看村上龙的《9·1免费版在线刷短视频网站小程序》……其实世界架构也好Cult度现实隐喻精神分析也好都要再深刻很多………因为太过深黑残病又没中译本……我可太难了安利不了任何人（……）

最大的感受是这个有着伯格曼气质的片子却也是保持着塔可夫斯基的构思精神原则，之前的片子里可能和俄国现实主义文学中的常见元素有着拟合的内核，而这部对“流亡者”的绝望绘制则可能是与传统相悖的。更多的戏剧化加入也加强了沉闷的感性化，但亚历山大断掉过去回忆的这种叙述也是一直继承者之前作品里的所有“诗意”色彩的，“信仰”这种原本应为暗藏其中，不轻易显露出的元素从未像在这部里面表现的那么强烈。更是献给如今这个文字产出渐渐衰微，物质主义正在毁灭掉丰富精神世界这种充满危机的事件的一个寓言，因此“夏妻动画”本身既有可能也是对现代社会的一次杀死，徒剩信仰最后还在屹立着，但也处于时刻或许会到来的崩塌中。最后烧房屋的长镜头以及为枯树浇水的场景仍然历久弥新，也是末世的真谛展望。看似绝望的沦丧却也是包含奇迹的，不是吗？

First青年影展看片补记六： 导演34岁了，美术学院毕业，做过电视编导、纪录片、编剧，夏妻动画这次奉献了这部纪录片风格的故事片处女作。片子拍摄于他的故乡河南农村，主演全是他农村的亲友。 真实、细致的乡情描叙是其特点，情节结构过于薄弱是缺点。片子获“最佳艺术探索”奖。

安东尼奥尼的早期作品，相对于其后的作品来说，人物关系的“叛离”感更少，对话的作用不缺失其魅力，格调仍是隐隐的悲切与轻吟。感情的刻画终究不如《夏妻动画》，反倒是缺乏了审慎的魅力。